현악기 활 제작의 간략한 역사

바이올리니스트의 활에 대한 지원 역할 인식은 그 중요성을 과소평가합니다. 하지만 18세기의 어떤 프랑스인이 모든 것을 바꾸었습니다.

첼로, 바이올린, 비올라와 같은 활을 꽂은 악기에 대한 출처가 명시되지 않은 유명한 인용문이 있습니다. “왼손은 음을 만들지만 오른손은 음악을 만든다.” 이 속담은 현악기 음악 제작에서 활의 중요성을 보여줍니다 강남 가라오케.

활 제작자(일명 “아르케티에”)가 만든 수제 활은 구조가 복잡하고 종종 오해받고 과소평가받습니다. 겉보기에 연약해 보이지만 놀랍게도 강한 활은 균형 잡혀 있고 기술적 노하우가 필요하며 적절히 관리하면 수백 년 동안 지속될 수 있습니다.

놀랍게도 바이올린 활의 개발은 바이올린 자체와는 다른 길을 따라 이루어졌으며, 바이올린에 스트라디바리, 과르네리, 아마티가 있었던 것처럼, 활에도 유명하고 존경받는 제작자들이 있었습니다. 특히 프랑스인인 프랑수아 자비에 투르테와 그의 제자들인 페카트, 에우리, 메이르, 뤼포, 말린, 앙리, 페르수아가 있었습니다.

첫째, 바이올린 자체에 비해 바이올리니스트의 활이 상대적으로 크고 단순하다는 것을 인정해야 하는데, 이는 현악기 음악의 창조에서 활이 차지하는 역할이 적다는 것을 시사합니다. 그러나 활의 물리적 기능과 역사에 대한 연구는 우리에게 다른 것을 말해줍니다.

투르테(1747-1835) 이전에는 활이 더 짧고 가벼웠습니다(나무를 덜 사용하고 너트를 더 가볍게 만들었습니다). 제작자는 알려지지 않았습니다. 단순히 익명의 출처이거나 바이올린 제작자나 바이올린 제작자 작업장의 이름 없는 근로자의 것으로 여겨졌습니다.

투르테는 베토벤, 하이든, 모차르트가 가장 잘 알려진 작품을 활발히 작곡하던 1785년경에 그것을 바꾸었습니다. 그는 현악기 제작자(니콜라 피에르 투르테)의 아들이었지만, 처음에는 시계 제작자로 견습을 받았습니다. 바이올린 거장 GB 비오티와 협력하여 활 제작으로 전향한 그는 보조 악기를 즉흥적으로 만들었습니다. 그것은 더 무겁고 길었고(74-75cm, 사용 가능한 털 길이는 약 65cm) 브라질우드라고도 알려진 페르남부코 나무로 만들어졌습니다.

투르트는 활의 균형점이 개구리에서 19cm 떨어져 있어야 한다고 결정했습니다. 나무를 가열하고 구부리면 곡선이 생기는 반면, 선조들의 활은 그 모양에 맞게 조각되었습니다. 활 제작자는 또한 더 무거운 너트를 주었고, 나사와 스프레더 블록을 사용하여 원하는 헤어 텐션을 유지하고 만들어냈습니다.

투르트가 고안한 현대 활은 바이올린 소리의 음색을 바꾸고 바이올리니스트들에게 가능한 표현과 표현의 폭을 넓혔다는 평가를 받고 있습니다.

투르테는 명예와 유산에 덜 관심이 있었던 듯합니다. 그의 활 중 몇 개만 서명되었습니다. 그는 현재와 생전에 혁신으로 널리 알려져 있지만, 그럼에도 불구하고 그의 활은 종종 “비오티 활”이라고 불리며, 그의 협력 거장에게 더 큰 공로를 인정받았습니다.

오늘날 인증된 투르테 활은 10만 달러 이상의 가치가 있습니다. 아이작 스턴이 그것을 가지고 있었고, 하이페츠, 크라이슬러, 밀슈타인 등 많은 사람들도 그것을 가지고 있었습니다.

최근 오래된 이탈리아 악기가 현대 악기보다 소리가 더 좋은지에 대한 공개 토론과 조사가 있었지만, 오래된 프랑스 활이 현대 활보다 훨씬 뛰어나다는 것은 널리 인정된 사실입니다. 고급 바이올린 활은 물론 고급 첼로 활과 비올라 활은 수집가와 연주자 모두에게 끊임없이 수요가 있습니다.